<b>Вставьте пропущенные буквы </b> <space width=1><br><~~~><~~~><fitwindow> Римское барок<edit width=1 answer="к">о.<br><br> XVII век - эпоха театрализованных ц<edit width=1 answer="е">р<edit width=1 answer="е">моний, высокопарных од, вит<edit width=1 answer="и">еватых речей, длинных титулов, длинных париков, ал<edit width=2 answer="ле">горий и г<edit width=1 answer="и">пербол в поэзии, тяжеловесно-затейливого остроумия, эмблем<edit width=1 answer=""> и метафор. Писатель Марино говорил, что поэту, не способному удивлять, остается только взять скребницу и отправиться на конюшню. Тезауро, теоретик барок<edit width=1 answer="к">о, учил:”Для того чтобы проявить остроумие, следует обозначать понятия не просто и прямо, а иносказательно”,- и приводил пример того, как на оди<edit width=2 answer="нн">адцать разных ладов можно метафорически выразиться о звездном небе. Он говорил, что поэт, играя метафорическими образами, сопоставляя, уподобляя, намекая, подобен искус<edit width=1 answer="">ному и<edit width=2 answer="лл">юзионисту. Ф<edit width=1 answer="а">сады барочных церквей уже не имеют никакой связи с планом зданий. Перед нами буйство изогнутых, пересекающихся, переливающихся каменных мас<edit width=1 answer="с">, потерявших свою каменность и как будто получивших свойства вязкого пластичного материала; это впечатление еще усиливается, если смотреть на ф<edit width=1 answer="а">сад под определенным углом (а постройки барок<edit width=1 answer="к">о именно и ра<edit width=2 answer="сс">читаны на восприятие в ракурсе). Еще эф<edit width=1 answer="ф">ектнее интерьеры зданий барок<edit width=1 answer="к">о. Они переполнены скульптурой, главным образом ал<edit width=2 answer="ле">горическими груп<edit width=1 answer="п">ами из множества возбужденных, п<edit width=1 answer="а">тетических фигур, и глазу зрителя трудно выделить отдельные фигуры, да и не нужно: каждая интересна не сама по себе, а как составной эл<edit width=1 answer="е">мент целого, груп<edit width=1 answer="п">ы. Так же невозможно зрительно расчленить и разглядеть десятки и сотни фигур, написанных на пл<edit width=1 answer="а">фонах: они летают, вьются, запрокидываются и жестикулируют в ил<edit width=1 answer="л">юзорном небе, разверзающемся над храмом. <br> Эф<edit width=1 answer="ф">ект оптической ил<edit width=1 answer="л">юзии - любимейший эф<edit width=1 answer="ф">ект барок<edit width=1 answer="к">о. И здесь проявляется много изобретательной ф<edit width=1 answer="а">нтазии. Знаменитый зодчий и скульптор Лоренцо Бернини так спроектировал лестницу в Ватиканском дворце, что она снизу кажется гораздо длиннее, чем есть на самом деле, потому что кверху она сужается, свод становится ниже, колон<edit width=1 answer="н">ы меньше по размеру и промежутки между ними теснее. Когда на верхней площадке лестницы во время торжественных ц<edit width=1 answer="е">р<edit width=1 answer="е">моний появлялся Папа Римский, его фигура благодаря ложной перспективе казалась снизу неожиданно большой и поэтому величественной. Тут было много театральности. Римское барок<edit width=1 answer="к">о проникнуто духом зрелищного ансамбля, оно соединило арх<edit width=1 answer="и">тектуру, скульптуру и живопись в многоголосый хор, приобщив к нему и природу, сделав и ее театральной: вокруг загородных дворцов и вилл были разбиты великолепные парки, спускавшиеся тер<edit width=1 answer="р">ас<edit width=1 answer="">ами с холмов, украшенные гротами и к<edit width=1 answer="а">скадами ф<edit width=1 answer="о">нтанов. Мастера создали целую арх<edit width=1 answer="и">тектуру ф<edit width=1 answer="о">нтанов и в самом городе, извлекая восхитительные эф<edit width=1 answer="ф">екты из союза скульптуры с водой. Блестящее, поражающее, импозантное - вот паф<edit width=1 answer="о">с и стихия римского барок<edit width=1 answer="к">о.